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《雕塑教学新观念》——东莞芬奇城市雕塑

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一.脱开人体词汇的束缚才能飞速。

人体众多词汇便于我们理解各部分的结构,也使我们把问题复杂化的同时也把我们束缚住了,要打破这种束缚就不要把人体看成是由众多部分组成的人体,可以把它看成一棵树,一棵人参或者一个简单的形式,把头像可看成一个简单的土豆,红薯,这样问题简单化了。把注意力集中到对象的鲜活个性上,用自己敏锐的感受力去感知对象,将自己独特的感受呈现出来,这样的作品才生动感人。

二.退出森林外才能看到整片森林。

以往我们刚开始学雕塑的时候往里走,但到了一定阶段则要往外走。这正如李克染所说“要以百倍的功力打进去,更要以百倍的功力跳出来”学任何东西都先学进去再突破出来。

刚学艺术时需要掌握一定的技术,并学精学扎实,但仅以为这样就够了,就能躺在艺术的温床上享受了,拿结果只是掌握了一定技术的匠人而已,离艺术家的标准还远。

所以说“退出森林外才能看到整片森林”时候很重要的。

三.只有一眼网住对象才能做好雕塑。

要做好雕塑必须学会正确的观察方法,要把对象看做一个整体而不是看“碎”对象。一件好的作品必然是整体大气的,如果不能一眼网住对象,你做的作品必然和你眼睛观察的结果是一致的。别指望运用拼凑的眼光能做出非常整体的作品,没有正确的观察方法是不可能做出好雕塑

四.不要抄对象,而应该有自己的感受。

真正强大的是可以用心灵去感受对像精、气、神,去把握对象的性格,用手中的塑泥顺着心灵的指向去直达目的,不受技术的束缚,将你真切的感受表达出来。这样的作品才能真实的反映你所感受到的独特体验,才有你的感动在里面,作品也才能真正的打动人。

五.不要画雕塑,不要做轮廓线。

中国在做雕塑方面,还停留在画雕塑的层上,通过轮廓线制作的雕塑往往有型无神。我们需要通过造型来做雕塑,才能做出真正的好作品。

每个人的心中,都有一个远方是止步不前还是来一场说走就走的旅行